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生平第一次拨打了110，抱怨我们家楼下那家打折服装小卖场，已经一个多月，他们一直在用一对高频喇叭攻击我的生活。全部是改良过的舞曲MIX版，“咚吃咚吃”，陈奕迅的爱情转移，马天宇的该死的温柔，不要在寂寞的时候说爱我。人生诸多的不快乐，被电子混音效果升华为一种歇斯底里的纠缠，放眼望去，到处都是兵荒马乱。
我担心接线生会怀疑我是在胡闹，语无伦次地说我不能睡觉，我听不到我家的电视机在说什么，甚至把话筒伸出窗外，你听到了吗？突然开始害怕，如果这时候音乐真的不够大声，他们一定会认为我是个爱招惹麻烦的人，惟恐天下不乱小心眼的告密者。这一幢大楼的人都咬牙隐忍着生活下来了，为什么偏巧我就不能设身处地为一家行将倒闭哀伤的服装店细心着想。
可是那么多义无返顾的勇敢者，携带着病情严重的中耳炎，何来的优越感要求他人让路。他们纵情欢歌，我就要鼓掌勉励，他们感怀拭泪，我就要默默低落，又不是一档娱乐节目，凭什么就要配合他们的人生起伏。这些不够聪慧的人生，活得粗枝大叶，依然趾高气扬，稍不如意，即刻翻脸，我只能忐忑不安地想问一句，我可以报警吗？
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《心经》这个本子的前半部分写得很快，一个晚上就出来了50多场，然后就是长时间的停止，我知道写作过程中超出寻常的顺畅其实就是危险的讯号。这个故事是不是就是应该如此简单，一开场的生日聚会占据了三分之一的篇幅，此后剧情快转推进，突然一下子便见了底。这不是张爱玲惯常的风格啊，从时间跨度上来看，这也只是一次最小的小说单元，又怎么能算得上是天荒地老呢？
一个电影，如果开场15分钟都停留在同一个场景，难免有人抱怨气闷，写小说的任性在这里是全然派不上用场的，那么错开人物的出场算不算是一种明智的叙述穿插呢？段绫卿是必须单独列出的，她有她的重要，许峰仪是小说中安排晚到的一个人，那么我也许可以推测出结局的精心设置，这般刻意的错落出场，暗合了彼此心照不宣的预谋计划。
小说中多次点到许小寒的天真，是苦心经营的天真。在我们生活中也有这一类的人，未必形容娇小，但他们自己为自己的定位便是家长制中那个宠溺的最小的孩子。天真烂漫，无心伤害，张爱玲并不爱自己笔下的人物，她甚至动用了奇异不安来证明许小寒容貌的不祥征兆。因为原小说中那条俄底浦斯主线不能出现，许小寒的锋芒也必定大打折扣，只是出自维护家庭周全的那点私心，不足以让整个电影充满张爱玲的气味，尽管她的爱也只是那么一点私心。
我不大赞成攥改张爱玲的写作本意，普天下并没有多少真正值得同情的人与事，大抵都是有了前因，才落得如此下场。这个电影不是浪漫，不是哀恸，也没有衷肠可诉，是俯瞰人生之下，触景生情才会牵扯到的病痛。当然我并不反对电影过程之中各类桥段的表现方式，张爱玲的小说从来没有一根筋的人物，浪漫不代表内心的不龌龊，伤感也掩饰不住眉梢眼角的邪恶。
比如段绫卿应该是这个故事最具戏剧性的角色，如果不是许小寒将她拉到镜子前，也许并没有人发现她的美实质上最具侵略性。假设每个小说都有作者投射的影子，我猜测段绫卿才是张爱玲潜伏心底的一部分自我，或者说是最想成为却无法实现的那一个自我。不动声色，漂亮地杀了一个回马枪。
我把这个人物年龄拉高的用意在于让她拥有一个更充分的理由，去争夺许小寒的父亲许峰仪。她是偏理性的，分析出自己的劣势，才有机会扭亏为盈，至少，并不是因为年幼，活生生变成一场闹剧。她擅长低落，懂得察颜观色，她的真情实感如此鲜血淋漓，致使所说的话听上去都有几分虚假的嫌疑。她与许小寒的参照关系便在于，一个天真得天衣无缝，一个虚伪到仍保有一片纯良，许小寒打着爱家的名义为的还是她自己，而段绫卿才是真正舍得自己，成全了家人。
这些点题的部分，我想并不宜在电影中直白显露，事实上像《心经》这样的标题已经足够契领中心，在默诵时心潮翻涌，风一吹，死灰即刻复燃。
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